Cuando el compositor y músico Jean-Michele Jarre recibió una llamada para crear una partitura para una exposición fotográfica, dijo que sí. Por muy difícil que fuera la tarea, el encargo consistía en crear música para los sonidos del Amazonas para el famoso fotógrafo Sebastião Salgado.

Jean-Michele Jarre y su nuevo proyecto

El último trabajo de Salgado. «Amazonia» (actualmente expuesta en la galería Peter Fetterman de la estación Bergamot de Santa Mónica) es una experiencia inmersiva en la que la partitura de Jarre suena con fotos del Amazonas. «Un pájaro canta, el viento corre por el follaje, los hombres que pasan cantan y charlan, las mujeres se bañan, la tormenta retumba, un avión pasa volando, la lluvia cae sobre la piedra, todos estos sonidos aleatorios, ajenos a cualquier orquestación o arreglo, forman sin embargo una armonía global: la música de la selva», dice Jarre.

Aunque la partitura, de 52 minutos de duración, puede verse en streaming, es mejor experimentarla en versión binaural junto a «Amazonia» de Salgado. El fotógrafo pasó seis años viajando por la región, capturando la selva, los ríos, las montañas y la gente que vive allí.
Jarre habló con Medios sobre los retos de la creación de la partitura y el impacto de la obra de Salgado.

¿Cómo se produjo esta conversación entre usted y Sebastião Salgado?

Me lo encargó el museo francés Philharmonie de París, que es un centro con una sala de conciertos, exposiciones y museos. Pero también Salgado quería hacer algo diferente para unir música y fotografía. Pensé que sería un reto interesante porque es un enfoque totalmente diferente, ya que no puedes predecir dónde estará alguien en relación con la música y la fotografía en una galería de arte. Con el cine, estás trabajando en una determinada secuencia de una película.

Háblanos un poco de los sonidos que querías capturar en tu caja de herramientas para «Amazonia».

Los sonidos de la selva son aleatorios. Son totalmente independientes unos de otros. Tienes gotas de lluvia cayendo, gente caminando o cantando, o alguien cantando. Viajas por el espacio y el tiempo en la selva. Pensé en los sonidos que se producían. Mi caja de herramientas tenía muchos elementos aleatorios. Había electrónica, voces, naturaleza y otros elementos. Los hice funcionar en un tablero de ajedrez donde cada sonido funcionaba con todo lo demás.

Jean-Michele Jarre

Jean-Michele Jarre

El Amazonas tiene un sonido único, ¿Cómo lo captó?

Quería evitar la posible trampa de crear música ambiental o del tipo que se escucha en los balnearios. Quería dar a la partitura el contexto que merece «Amazonia». Así que se trataba de crear esta distancia entre eso y entrar en un enfoque poético con ella.

Procesé los sonidos de la naturaleza mediante este proceso electrónico para que no sonaran igual. Es como decía Federico Fellini, que le encantaba recrear el sonido del mar en un estudio que utilizando el mar real. Así que se trataba de crear esta ilusión al fin y al cabo, porque el arte es una ilusión.

Ha mencionado que con una película, está creando una partitura para una secuencia específica. ¿Cómo se compone la música para una exposición, cuál es ese proceso? ¿Creó una partitura mirando fotos?

Le pedí algunas fotos y viví con ellas durante tres semanas mientras grababa y componía la música. Era como si tuviera una relación hipnótica con las imágenes. Todo lo que hacía estaba relacionado con el estado de ánimo de las fotos. Esta exposición no trata de dar lecciones a la gente sobre temas medioambientales. No muestra el bosque ardiendo. Se trata de mostrar el aspecto grandioso del bosque y ser un homenaje a esta zona extraordinaria.

Si escuchas con atención, hay momentos más oscuros para crear tensión y mostrar el contraste de sentimientos entre la noche y el día y el hecho de estar en esta zona. También hay voces porque los seres humanos viven en el bosque. Quería utilizar eso para crear una atmósfera fantasmal.

Las voces son todas de la selva amazónica, y he trabajado con el Museo de Etnografía de Ginebra para construir esos sonidos.

Sebastião ha inspirado a muchos a lo largo de los años con su trabajo, ¿cómo le ha inspirado a usted?

La música añade una capa muy importante a la forma en que vemos las imágenes. Desde Quentin Tarantino hasta Alfred Hitchcock, muchos directores dicen que la música y el sonido constituyen el 50% de una película. Creo que también es cierto con las exposiciones de arte. Creo que deberíamos tener más música en las exposiciones, especialmente en las de arte contemporáneo.

Lo interesante del trabajo de Salgado es que no se limita a fotografiar la belleza o el dolor, o a querer hacer una declaración. Es, ante todo, un artista. Tiene su propia visión subjetiva. Todo es conmovedor. Lo interesante de esta exposición es que su fotografía es en blanco y negro, y el blanco y el negro no existen en la naturaleza. Así que refuerza su mensaje. Tiene todas estas sutilezas que crean una declaración inmediata cuando ves una foto de Salgado. No ves a alguien que intenta crear esta bonita declaración. Siempre te da la propuesta de un artista. Esta exposición es tan importante como para ofrecer una ventana a la selva y a estos fantásticos paisajes, especialmente después de un año y medio de encierro y de pandemia. Nunca he estado allí, pero él nos lleva en este viaje y lo comparte. La Amazonia pertenece a todos los seres humanos.

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